2018高清国产一区二区三区-国产黄色视频免费在线观看-欧美激情欧美精品一区二区-免费国产一级片内射老妇

票房已(yi)經突破12億的《長安三萬里(li)》，成為了(le)追(zhui)光動畫有史以來票房最高的影片，也(ye)是今夏(xia)令不少(shao)人意(yi)外的爆(bao)款之(zhi)一。豆瓣8.2，貓淘9.4、9.6的評分，也(ye)證(zheng)實了(le)許多(duo)觀眾對它的喜愛。

但(dan)這(zhe)樣(yang)的(de)成績，是經歷了一段時間的(de)口碑發酵才得到的(de)。在上映最初，影片(pian)最飽受爭議，或(huo)者說最“勸退”的(de)部分(fen)，就來(lai)自于角(jiao)色的(de)形(xing)象設計。在《長安三萬里》最早發布的(de)預告片(pian)的(de)評(ping)論中，能(neng)大量(liang)看到觀眾們對角(jiao)色造型的(de)不(bu)滿。

影片上映之(zhi)初，毒眸(mou)（ID：Domoredumou）發布(bu)的有關《長安三萬里》的文章的評論區(qu)里，也有不少用戶有著(zhu)類似的心(xin)聲。

這樣的(de)事(shi)情當然(ran)并非《長安三萬(wan)里》獨(du)屬，在(zai)《深海》《雄獅少年(nian)》等(deng)近些(xie)年(nian)一眾國產動畫影片的(de)評(ping)價中，角色的(de)“丑”都是(shi)凝聚大眾差評(ping)的(de)一大漩渦，與(yu)此對應的(de)要(yao)求，則(ze)是(shi)“美(mei)型”。

“美型(xing)”，成為了國產動畫，尤其是(shi)動畫電影要(yao)求當中，一個特有的詞(ci)匯，并(bing)且，一提到這個詞(ci)，許多(duo)人腦海里立(li)刻可以浮現出一系(xi)列經典角色形象。

作為觀眾(zhong)而言，對影視作品(pin)有任何維度(du)的(de)(de)要求都并(bing)不(bu)奇怪。但我們對比之下，真人電影似乎并(bing)不(bu)存在這(zhe)樣的(de)(de)現象(xiang)，如黃渤、王寶強(qiang)這(zhe)些多(duo)年(nian)以來扮丑角(jiao)的(de)(de)演員們，最近(jin)都有望收獲票房(fang)上的(de)(de)成功。只(zhi)要他的(de)(de)造型(xing)和演繹與(yu)故事的(de)(de)需求是貼合(he)的(de)(de)，那么(me)只(zhi)會收獲好(hao)評與(yu)支(zhi)持。

于是(shi)我們不禁開始思考(kao)，中國觀眾對(dui)動畫電(dian)(dian)影(ying)主角的審美，究竟(jing)是(shi)何時開始變得絕不能接(jie)受“丑”的？而動畫電(dian)(dian)影(ying)在主角設置上的取舍，就(jiu)產業而言，意味(wei)著什(shen)么？

為“美型”定下標(biao)準

首先(xian)，在二維動畫領(ling)域，好像并不存在著(zhu)這樣的迷思。

雖然在二維動(dong)畫領域(yu)也有許多以“美(mei)(mei)型”為代(dai)表的(de)作品(pin)，但對觀眾來(lai)說，如(ru)果角色(se)不足夠“美(mei)(mei)型”似乎也并不構成觀賞障礙。比如(ru)《海賊王》《靈(ling)能百(bai)(bai)分百(bai)(bai)》等日本動(dong)畫中的(de)高人氣作品(pin)，都(dou)并非“美(mei)(mei)型”。國內古早一些的(de)水墨風動(dong)畫，又或是像《大(da)護法》《大(da)世界(jie)》等新生代(dai)的(de)二維動(dong)畫，也都(dou)與“美(mei)(mei)型”不沾邊。

《大護法》《大世界》

但一旦到了(le)三維動(dong)畫領(ling)域(yu)，觀賞的邏輯好像就悄(qiao)悄(qiao)改變(bian)了(le)，不夠“美型”乍然成了(le)一種“原罪”。

有學(xue)者認(ren)為，最早形成這樣的(de)創作趨勢，或許是受到(dao)了游(you)戲審(shen)美的(de)影響。學(xue)者黃巧子在(zai)《中(zhong)國(guo)本土三維動(dong)畫(hua)電影的(de)泛(fan)次世(shi)代游(you)戲化審(shen)美傾向(xiang)研(yan)究》中(zhong)提到(dao)，從20世(shi)紀90年代開始，我(wo)國(guo)的(de)三維動(dong)畫(hua)技(ji)術在(zai)吸收和沿用歐美游(you)戲的(de)基礎上進行(xing)寫(xie)實性建(jian)模技(ji)術和環(huan)境(jing)渲染。

在當時，面對日式原畫(hua)技(ji)術(shu)與美(mei)國(guo)迪士尼商業帝國(guo)的先發優勢，我國(guo)動(dong)畫(hua)制作在二維(wei)技(ji)術(shu)上(shang)存(cun)在明顯斷檔，于是轉向了研發起(qi)點更平(ping)等的三維(wei)技(ji)術(shu)。

在(zai)游戲(xi)領域，許多(duo)“美型”的(de)三維角色擁(yong)有(you)著世界(jie)級的(de)影響力。比(bi)如(ru)《古墓麗影》的(de)勞拉、《最(zui)終幻想Ⅶ》的(de)克勞德與蒂法等(deng)等(deng)。這些(xie)具(ju)有(you)標(biao)桿(gan)意(yi)義的(de)作品自然會影響后續制作者的(de)主要方向。

而真正(zheng)到了三維動畫領域，成為國內(nei)業(ye)界絕對的(de)標桿(gan)性作品(pin)的(de)是——2007年開始更新的(de)《秦時明月(yue)》。

《秦時明月(yue)》的(de)(de)(de)(de)出現(xian)，是中(zhong)國動(dong)畫(hua)(hua)業界歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個明確節點：在(zai)它(ta)之前(qian)，經過(guo)日(ri)、美(mei)動(dong)畫(hua)(hua)作品的(de)(de)(de)(de)長期擠(ji)壓，絕大多數的(de)(de)(de)(de)國產動(dong)畫(hua)(hua)定位都在(zai)12歲(sui)以下，如果把范疇縮小到“三維動(dong)畫(hua)(hua)”層面，那它(ta)更是獨(du)一(yi)無二的(de)(de)(de)(de)能做(zuo)出“時尚感”的(de)(de)(de)(de)動(dong)畫(hua)(hua)。

在總導演沈樂平的(de)(de)認知里，兒童向動(dong)畫的(de)(de)商(shang)業價(jia)值(zhi)有限，大(da)約6年時間觀眾(zhong)群(qun)體就會大(da)幅(fu)更新(xin)，因此(ci)他將《秦時明月》的(de)(de)觀眾(zhong)年齡段(duan)鎖(suo)定在12-25歲。

從(cong)前就(jiu)是游(you)(you)戲制(zhi)作人出身(shen)的(de)(de)沈樂(le)(le)平，讓他在(zai)(zai)制(zhi)作動畫時灌注了更多(duo)游(you)(you)戲三維(wei)技術的(de)(de)理(li)念與(yu)審美。主創(chuang)團隊在(zai)(zai)早年間(jian)接受采訪時，比(bi)起(qi)被(bei)說日韓痕跡(ji)明顯，也更樂(le)(le)得自承“有很強的(de)(de)游(you)(you)戲風格”。它在(zai)(zai)動態捕捉、卡(ka)通渲染、毛發(fa)細節等三維(wei)技術方面(mian)，也的(de)(de)確開(kai)創(chuang)了國內動畫的(de)(de)先河(he)。

重要的(de)是(shi)(shi)，其(qi)在(zai)市場層面上大獲(huo)成功，引發行業內其(qi)他創作者的(de)路徑效仿(fang)，也是(shi)(shi)一(yi)種必然。后來若(ruo)森數(shu)字(zi)的(de)《俠嵐(lan)》《畫江湖之(zhi)不(bu)良人》、幻維(wei)數(shu)碼的(de)《斗破蒼穹》、玄機科技自己的(de)《武庚紀》《斗羅(luo)大陸》等等，都(dou)是(shi)(shi)“美型(xing)”三維(wei)動畫的(de)延續。

必須(xu)承認的(de)(de)是(shi)，“美(mei)型”的(de)(de)泛濫首先是(shi)技術(shu)進步的(de)(de)體現(xian)。在國內三維動畫技術(shu)早期發展階(jie)段(duan)，如果試圖(tu)放棄(qi)卡通化方向，嘗試寫(xie)實化，帶來的(de)(de)結果可能(neng)(neng)是(shi)“恐怖谷”效應的(de)(de)加(jia)重。而(er)恰(qia)恰(qia)是(shi)建(jian)模能(neng)(neng)力的(de)(de)提升(sheng)，才能(neng)(neng)讓人(ren)物能(neng)(neng)兼顧(gu)美(mei)與靈動。

但(dan)技術已(yi)然(ran)成熟之后，審美(mei)(mei)層面多年未改的路徑依賴，則已(yi)經顯(xian)得(de)有些過于裹足不前。有學者曾(ceng)談到，“國(guo)內三(san)維動畫的審美(mei)(mei)較之二維動畫單調許多，就像(xiang)攝影作(zuo)品進(jin)了畫展。”但(dan)即使是攝影作(zuo)品，拍攝真實世界(jie)中(zhong)丑陋的人物(wu)也不在(zai)少(shao)數，可三(san)維動畫的“美(mei)(mei)型(xing)”框(kuang)架(jia)，讓人幾乎難辨區(qu)別。

大眼睛、尖下巴，男(nan)性(xing)角色(se)像(xiang)凡凡，女性(xing)角色(se)像(xiang)冰冰，若將不(bu)同動畫作(zuo)品中的人(ren)物放置(zhi)在一起，其(qi)感受莫過于(yu)打開(kai)了新一部(bu)《偶像(xiang)練(lian)習生(sheng)》——不(bu)連追個十幾期根(gen)本(ben)分不(bu)清楚誰是誰。

“年輕向”，一路狂奔

而(er)國產動畫電影(ying)的市場化起步，則(ze)顯著晚于番劇(ju)。

情況(kuang)相(xiang)似(si)，早年間的(de)國產動畫電影仍是以面向(xiang)低齡群體的(de)子供向(xiang)影片為主。對(dui)于兒童觀眾來(lai)說，主角“萌(meng)”是放在(zai)第(di)一(yi)位的(de)，過(guo)多(duo)的(de)“俊男美女”，或(huo)許反而會給家長們造成(cheng)困擾。

因此，這一類(lei)作(zuo)品往(wang)(wang)往(wang)(wang)不(bu)涉(she)及“美型(xing)”與否的討論，相對(dui)(dui)應地，同時存(cun)在市場(chang)上的如(ru)迪(di)士尼、皮克(ke)斯等一直以(yi)來(lai)主推全年(nian)齡段(duan)的動畫作(zuo)品，其賣點往(wang)(wang)往(wang)(wang)也(ye)是溫情，并沒有對(dui)(dui)“美型(xing)”的實際需(xu)求。

《心靈奇旅》劇照(zhao)

國產(chan)動畫電影的首個(ge)爆發節點，自然是2015年(nian)拿下9.56億票房的《西(xi)游記之(zhi)大圣(sheng)歸來(lai)(lai)》。這部作品(pin)盡管受到了不(bu)少年(nian)輕人的喜愛和(he)推(tui)崇，但(dan)產(chan)品(pin)設定其實仍(reng)是全年(nian)齡段的。回(hui)看人物(wu)建模(mo)不(bu)難發現，《西(xi)游記之(zhi)大圣(sheng)歸來(lai)(lai)》總體(ti)上沒(mei)有脫離(li)“萌(meng)”的框(kuang)架。

包括(kuo)追(zhui)光動畫最早推出的三部(bu)曲《小門神》《阿唐奇(qi)遇》《貓(mao)與(yu)桃花源》，同樣是準備打全年(nian)齡段的產(chan)品，也是以“萌”為主。

情況(kuang)在追(zhui)光的(de)第四部作品(pin)《白蛇(she)：緣起》身上發生(sheng)了(le)(le)改變，追(zhui)光做(zuo)出了(le)(le)和當年(nian)《秦時明月(yue)》一(yi)樣的(de)決定——走年(nian)輕向路線。

比《秦時(shi)(shi)明月(yue)》更進一步的是，《白蛇：緣(yuan)起》甚至在(zai)劇情當(dang)中正兒八經地談起了(le)戀愛。盡管(guan)《秦時(shi)(shi)明月(yue)》中，不少人物之間(jian)也有(you)感情線(xian)，但尤其在(zai)早(zao)期的幾(ji)部作品里，玄機科技一直(zhi)呈(cheng)現地非常克制與收斂，歸根結底還是得考慮到(dao)家長群體的感受(shou)。

畢竟(jing)，動畫經年累(lei)月地被認為是(shi)“給小孩(hai)子看的(de)東西”，因此所有(you)被認為“少(shao)兒不宜(yi)”的(de)內容(rong)就(jiu)(jiu)算在真人(ren)影視領(ling)域已經司(si)空(kong)見慣，但只要是(shi)動畫作品，就(jiu)(jiu)必須慎之又慎。

《白蛇：緣(yuan)起》最大的開創性(xing)(xing)在(zai)于，動畫作品(pin)(pin)終于能“冒天(tian)下(xia)之大不(bu)韙”地談(tan)戀愛、接吻。這(zhe)也在(zai)很(hen)大程度上進一步地明確了自己的作品(pin)(pin)屬性(xing)(xing)——如果有觀眾認(ren)為“少(shao)(shao)兒不(bu)宜”，可(ke)以不(bu)必讓少(shao)(shao)兒進場觀看(kan)。

4.68億的(de)票(piao)房，初步昭告著(zhu)市場(chang)層面的(de)成(cheng)(cheng)功，更表明了(le)年輕向動畫是國內電影市場(chang)的(de)一(yi)條(tiao)非常可行的(de)產品線。但(dan)結果也(ye)是一(yi)樣，一(yi)旦(dan)當作(zuo)品對標(biao)的(de)是年輕群體之后(hou)，“美型”仿佛就成(cheng)(cheng)為(wei)了(le)一(yi)種必然(ran)的(de)結果。此后(hou)的(de)《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》，皆不(bu)外乎于此。

另(ling)一條(tiao)路

從真人影視作(zuo)品的邏輯出(chu)發，人物造型和人物選角，理應是為整體(ti)故事所服(fu)務(wu)的。

國產三維動畫(hua)番劇之所以“美型”比比皆是，一大原因也在于(yu)，目前(qian)的(de)熱門作(zuo)品十有(you)八(ba)九是從前(qian)的(de)熱門網文(wen)所改編，而且這(zhe)些(xie)網文(wen)基本都是爽文(wen)類型。在爽文(wen)的(de)世界(jie)中，男主女主當然都需要是俊男靚女，這(zhe)的(de)確(que)是符合作(zuo)品本身要求的(de)設計(ji)。

用“顏值”當賣(mai)點也不奇怪，就像(xiang)(xiang)劇(ju)集市場中，每年也仍有大量偶像(xiang)(xiang)劇(ju)，男女主的(de)高顏值是硬(ying)性要求，演技(ji)層面(mian)就算(suan)微微犧牲也符合產品邏(luo)輯。

但(dan)問題在于(yu)，劇集市場(chang)不能只(zhi)有(you)偶像劇，動畫市場(chang)也(ye)不能只(zhi)有(you)爽文吧？

放置在動畫(hua)電影的(de)語境(jing)中，如果創作者想做(zuo)的(de)故(gu)事(shi)本(ben)身，并不需求“美(mei)型”，甚(shen)至強行采取“美(mei)型”反而會破壞(huai)故(gu)事(shi)質感時，難道就硬要設計成“美(mei)型”嗎(ma)？

2019年的《哪(na)吒之魔童降世》，成為了(le)另一部里程碑式的作品。“里程碑”的點(dian)在于，它不(bu)但(dan)創造了(le)影(ying)史動(dong)畫(hua)電影(ying)票房奇跡，同時也打響了(le)反抗“美型”第(di)一槍。

導(dao)演(yan)餃(jiao)子曾透露，哪吒的(de)(de)形象從頭(tou)到尾設計過100多版(ban)，里面既有(you)(you)“美型”的(de)(de)，也有(you)(you)“萌”的(de)(de)，當然還有(you)(you)不少最終大(da)家在大(da)銀幕上見到的(de)(de)這種(zhong)——“丑”的(de)(de)。

因為要拍一部講述打(da)破成見(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)電影，所以餃子和主創團隊首先希望(wang)能打(da)破大眾對外貌的(de)(de)(de)(de)(de)成見(jian)(jian)，“現在(zai)真的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一個(ge)看(kan)臉(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)社會，大家都非常推崇(chong)網紅臉(lian)、明星臉(lian)，但我們(men)希望(wang)做出一些(xie)(xie)新的(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)來(lai)。觀眾們(men)如果進了電影院，喜歡上哪(na)吒，也(ye)是(shi)打(da)破成見(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)過程，這樣更具有現實意義(yi)。也(ye)可(ke)以讓人(ren)們(men)產生更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)反思，不能只看(kan)臉(lian)，還要看(kan)一些(xie)(xie)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)。”

主創的(de)(de)表(biao)達非常直(zhi)接，但他們(men)也知(zhi)道自(zi)己這樣(yang)嘗(chang)試，面(mian)對的(de)(de)會是什么(me)。

在電影上(shang)映前(qian)與上(shang)映初，鋪天蓋地關于(yu)哪(na)吒(zha)形象太丑的(de)評價(jia)洶涌而來，讓餃子一時也壓力(li)倍增，“大家說丑啊(a)，丑爆了呀，自己(ji)也沒(mei)那么有自信了。因為畢竟自己(ji)的(de)作品收到(dao)的(de)第一波評論是這(zhe)樣的(de)，額頭開始冒汗了，就覺得是不是我們沒(mei)有選(xuan)擇對啊(a)這(zhe)條(tiao)路。”

后(hou)來(lai)的結果大家也都知道了，《哪吒(zha)之魔童(tong)降世(shi)》走到了一個望塵莫及的票房(fang)天花板(ban)上，好(hao)似“打破(po)成見”的初衷(zhong)終于實現(xian)了。

但實際上，《魔童降世》帶來的(de)(de)突破，終歸是“第一步(bu)的(de)(de)嘗(chang)試”，它是有限的(de)(de)、做出妥協(xie)的(de)(de)。在男二號敖丙(bing)、變身后(hou)的(de)(de)哪吒，以(yi)及影片(pian)中(zhong)絕大多數其他人物身上，仍然是“美(mei)型”的(de)(de)元素占(zhan)據主要地位。

2021年上映的《雄(xiong)獅少年》，則再度(du)因角色太(tai)丑的原因，被推上了輿論的風口浪(lang)尖(jian)。

作為國內現實主義題材動畫的先(xian)驅，《雄(xiong)獅(shi)少(shao)年(nian)》想刻畫的是一群農村的留(liu)守兒童，而這注定(ding)了他不可能“美型”。

導演孫海鵬(peng)在(zai)訪(fang)談中提到，“我們(men)故事(shi)中的(de)(de)3個主(zhu)角，肯定不能是(shi)一眼看(kan)上去特漂亮的(de)(de)人(ren)(ren)，像大(da)家在(zai)動畫(hua)里常見的(de)(de)那種帥帥的(de)(de)主(zhu)角。尤其是(shi)阿娟，我們(men)需要(yao)讓他是(shi)個弱弱的(de)(de)、很慫、很好(hao)欺負的(de)(de)形象，比(bi)較‘衰’一點，小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)(de)眼睛，眼距(ju)特別開(kai)，這也(ye)是(shi)為了給人(ren)(ren)物(wu)后面的(de)(de)轉(zhuan)變拉開(kai)距(ju)離。”

同樣的道理(li)放在(zai)《深海》身(shen)上(shang)也適用。男主角(jiao)南河本(ben)職工作(zuo)只是一位小丑，他和女主角(jiao)參宿(su)之間也并無任(ren)何(he)(he)感(gan)情線，這(zhe)種并非(fei)“偶像(xiang)劇”或(huo)“爽文”的故(gu)事中，究竟(jing)緣何(he)(he)要(yao)對角(jiao)色課(ke)以“美型”的鐵令？

到(dao)了《長安三(san)萬里》中，如果(guo)采用(yong)“美型”的(de)設計，反而(er)對追光團(tuan)隊來說是更(geng)省心的(de)操作，畢竟已(yi)有(you)多個項目的(de)經驗在(zai)前，已(yi)經完全(quan)駕輕就(jiu)熟。但影片(pian)的(de)整(zheng)(zheng)體故(gu)事就(jiu)是以“還(huan)原(yuan)歷史”為最(zui)高宗旨的(de)，美術設計角度(du)自(zi)然(ran)也(ye)是服(fu)務(wu)于故(gu)事需要，因此主創才不(bu)斷借(jie)鑒唐甬重新設計，不(bu)斷測試調(diao)整(zheng)(zheng)人物的(de)身材(cai)比例(li)和(he)結構，讓其(qi)動態與靜(jing)態的(de)效果(guo)能(neng)盡可(ke)能(neng)達到(dao)最(zui)優(you)。

總(zong)得來(lai)說，道(dao)理只(zhi)有一(yi)條，現實(shi)世界里的(de)人從來(lai)不可能都是“俊(jun)男靚(jing)女”，一(yi)旦想用動畫的(de)形(xing)式講(jiang)偏(pian)重現實(shi)感的(de)故(gu)事，就必須拋棄(qi)一(yi)律“美型”的(de)觀念桎梏。

在日(ri)本與美國動(dong)畫已然具備超前產業優勢(shi)的前提下，本身國產動(dong)畫就很難找到差(cha)異化發展路線，而現實主(zhu)義題(ti)材就是(shi)近些年出(chu)現的相(xiang)對有開(kai)創性的一條，且已然形成了一定的集聚效應(ying)。從(cong)行(xing)業發展的角(jiao)度來說，應(ying)當(dang)是(shi)未來值得多(duo)加鼓勵的方向。

像《哪吒之魔童降世》中說的那樣，“人心中的成見就像一座大山，任你(ni)怎么努力(li)也休想搬動。”當然(ran)，最終哪吒靠“我命(ming)由(you)我不由(you)天(tian)”的感悟，還是成功化解了成見。

而在現(xian)實中(zhong)，觀(guan)念(nian)轉變從來都不是一(yi)蹴而就的，只有(you)一(yi)部(bu)接著一(yi)部(bu)的優秀作品出現(xian)，才能(neng)逐漸扭轉觀(guan)眾對國產動(dong)畫角色“不夠美型”的成見。《長安三萬里》票(piao)房的逆襲，當然是一(yi)個好的開(kai)始——行業對自身邊(bian)界的拓(tuo)寬，與觀(guan)眾觀(guan)念(nian)的潛移默化之(zhi)變，總是需要有(you)人日(ri)拱(gong)一(yi)卒，慢慢推動(dong)。