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憋瘋了(le)的年輕人，

在線下演唱(chang)會蹦一場酣暢淋漓(li)的迪

剛剛過去的這個五(wu)月，年(nian)輕人多(duo)了一種新(xin)的問候方式：“搶(qiang)到(dao)五(wu)月天的票了嗎？”

五(wu)月底，五(wu)月天(tian)在北京鳥巢體育場(chang)連唱六(liu)天(tian)，滿(man)打滿(man)算也(ye)就36萬場(chang)門(men)票，可光(guang)是在票務(wu)平(ping)臺上點亮(liang)“想看”按(an)鈕的(de)人(ren)數就超過了100萬。5月9日開售當天(tian)，幾秒(miao)內門(men)票就被(bei)洗(xi)劫一空。

上一次五月天(tian)來鳥巢開(kai)演唱(chang)會(hui)(hui)還是2019年。2023年的這場演唱(chang)會(hui)(hui)，讓歌(ge)迷壓抑(yi)許久的情(qing)緒終于在此刻迎來了一個爆發的出(chu)口。

十(shi)幾(ji)年前(qian)，90后(hou)還(huan)是學生黨，用MP3隨身(shen)聽，扎堆QQ音樂播(bo)放(fang)器，在課(ke)間哼(heng)唱幾(ji)句(ju)“我和我最后(hou)的(de)(de)倔強(qiang)”。如今他(ta)們都踏上(shang)職場，有了自(zi)(zi)己的(de)(de)小金庫，抱著(zhu)把同輩“卷”死(si)的(de)(de)態度拼命提前(qian)做準(zhun)備：有人(ren)(ren)喊上(shang)周(zhou)圍(wei)的(de)(de)親朋好友一起(qi)幫自(zi)(zi)己搶票(piao)(piao)(piao)；有人(ren)(ren)為了求得一張門票(piao)(piao)(piao)，愿意為外地來北京看演唱會的(de)(de)五迷朋友免(mian)費(fei)提供食宿，只要(yao)賣給(gei)自(zi)(zi)己一張連坐票(piao)(piao)(piao)；還(huan)有人(ren)(ren)開始求助玄學，在各個粉(fen)絲群里編輯發瘋(feng)文(wen)學：“票(piao)(piao)(piao)來票(piao)(piao)(piao)來，票(piao)(piao)(piao)從四面八方來！”

但(dan)即便準備再(zai)充分(fen)，能實際觀看演(yan)唱會的(de)人(ren)畢竟是少數(shu)，搶不到票(piao)的(de)人(ren)可怎么辦？

在朋友圈一(yi)片搶(qiang)不(bu)到(dao)票(piao)的哀嚎聲中(zhong)，不(bu)甘(gan)心的歌(ge)迷甚至(zhi)迅速組織起“鳥巢觀光團”。這一(yi)周的鳥巢體育場外，無數年(nian)輕人充滿默(mo)契在場外大合(he)唱(chang)《突然好想(xiang)你》，成為了演唱(chang)會的一(yi)道(dao)風景。

鳥(niao)巢場外合唱(chang)，來(lai)源小紅書用戶@咸魚小律(lv)瓦礫(li)呲

五月(yue)天演唱會刮起(qi)的風(feng)暴奏響了今年以來(lai)演出市場的“最強音”。

要知道(dao)，3月(yue)(yue)的夏(xia)日入侵企畫(hua)、5月(yue)(yue)的草莓音樂(le)節，伴隨著每一場live表演(yan)，都是一場搶票(piao)風暴。

涌(yong)入音樂現場(chang)(chang)的(de)年輕人(ren)發(fa)現，自己只是(shi)想在線下(xia)演唱會蹦一場(chang)(chang)酣暢淋漓的(de)迪，向(xiang)被偷走的(de)青春致一個(ge)敬。他(ta)們提前整(zheng)合(he)好下(xia)半年的(de)演出(chu)信息，排好了一張嚴格的(de)“軍(jun)訓式(shi)打卡演出(chu)時(shi)間(jian)表”，等待著(zhu)親臨下(xia)一場(chang)(chang)演出(chu)，感(gan)受(shou)現場(chang)(chang)的(de)魅力。

線上聽(ting)現場，

一群人的瘋狂vs一個人也(ye)要狂歡

為(wei)什(shen)么必須是(shi)現(xian)場？

面(mian)對這(zhe)場(chang)搶票盛況，從(cong)來不聽(ting)live現場(chang)的人可能會一臉懵逼(bi)，不就(jiu)是線下(xia)大型(xing)KTV嗎？自己在家聽(ting)高品質CD音(yin)樂蹦迪(di)不也一樣嗎？

沉迷打卡live現場(chang)(chang)的人(ren)則會(hui)鄭(zheng)重(zhong)反駁，聽現場(chang)(chang)，享受到的即時(shi)反饋是完全不(bu)一樣(yang)的震撼，而同(tong)一首歌(ge)，歌(ge)手在(zai)10年前出道(dao)時(shi)的表(biao)演，和10年后(hou)的表(biao)達(da)可(ke)能完全不(bu)同(tong)。疫情期間，不(bu)少歌(ge)手開起了“線上演唱(chang)會(hui)”，粉絲蹲守音樂人(ren)的直播，只為了獲(huo)得同(tong)等的“現場(chang)(chang)感”。

在國內，高潮(chao)同樣來自(zi)五月(yue)(yue)天。2020年5月(yue)(yue)31日(ri)，五月(yue)(yue)天線上演(yan)唱會直播“突然(ran)好(hao)想見到你(ni)”，阿信面對著空無一(yi)人(ren)的(de)觀(guan)眾席唱起了《我不愿讓(rang)你(ni)一(yi)個人(ren)》，歌聲(sheng)通(tong)過網絡溫暖了3500萬(wan)在線觀(guan)看的(de)觀(guan)眾。

據后浪研究所發布的《2022年(nian)輕(qing)(qing)人音樂行為報告(gao)》，疫情影(ying)響下，親臨音樂現(xian)場的機會大大減少，線(xian)上演(yan)唱會和(he)Live成(cheng)為了年(nian)輕(qing)(qing)人的主要音樂消遣。67.1%的年(nian)輕(qing)(qing)人觀看過(guo)線(xian)上演(yan)唱會，52.4%的年(nian)輕(qing)(qing)人觀看過(guo)線(xian)上Live演(yan)出。

來源：后(hou)浪研(yan)究所《2022年輕人音樂(le)行(xing)為報(bao)告》

在(zai)全球(qiu)范圍內，2020年起歐(ou)美(mei)音樂(le)(le)人(ren)接連發(fa)起了(le)(le)一場(chang)(chang)“Together，athome”的云演出(chu)計(ji)劃，Coldplay的主唱Martin，CharliePuth等(deng)知(zhi)名音樂(le)(le)人(ren)也紛紛開啟在(zai)家的云演出(chu)直播。甚至涌現了(le)(le)不少專注線(xian)上演出(chu)的創業公司。曾(ceng)經被英國媒體報道(dao)為“想要(yao)稱(cheng)霸音樂(le)(le)節直播”的LiveXLive，2020-2021年期間直播了(le)(le)146場(chang)(chang)音樂(le)(le)現場(chang)(chang)演出(chu)，直播觀看量超過1.49億(yi)次。

一(yi)位資深livehouse迷(mi)這樣解讀(du)CD和錄制live的(de)差異——聽(ting)CD享受的(de)是(shi)一(yi)個人(ren)(ren)被音樂包裹的(de)感(gan)(gan)覺。當你(ni)需要一(yi)個人(ren)(ren)獨處(chu)的(de)時候，音樂是(shi)最(zui)能營造出氛圍感(gan)(gan)的(de)，它能很快(kuai)讓(rang)人(ren)(ren)靜(jing)下(xia)心(xin)來(lai)，找到那片屬于你(ni)的(de)瓦爾登湖，靜(jing)靜(jing)地探(tan)索內(nei)心(xin)世界。

就(jiu)像社交媒體上(shang)(shang)頻頻有人(ren)(ren)調侃(kan)那些(xie)街上(shang)(shang)帶(dai)著airpods的(de)年輕人(ren)(ren)，airpods營(ying)造出了(le)一種“生(sheng)人(ren)(ren)勿近”的(de)氣(qi)氛，帶(dai)上(shang)(shang)耳機(ji)就(jiu)是(shi)隔絕外界的(de)標志，意(yi)味(wei)著我并(bing)不愿意(yi)與外界接觸(chu)：“我都把耳機(ji)戴(dai)上(shang)(shang)了(le)，你(ni)為(wei)什么還要(yao)和我搭話？”

現(xian)(xian)場(chang)演(yan)出則完全相反，它(ta)不是一(yi)個人的(de)(de)(de)消(xiao)遣，而是一(yi)群人的(de)(de)(de)狂歡(huan)。每(mei)一(yi)場(chang)演(yan)出的(de)(de)(de)表現(xian)(xian)都(dou)可(ke)能根據(ju)場(chang)地條(tiao)件、歌手狀況(kuang)、觀眾(zhong)反饋而產生變(bian)(bian)化，歌手的(de)(de)(de)臨場(chang)應變(bian)(bian)、發揮，舞臺(tai)的(de)(de)(de)音美(mei)和視覺呈現(xian)(xian)，甚(shen)至(zhi)連當場(chang)的(de)(de)(de)觀眾(zhong)在歌曲高潮部(bu)分(fen)的(de)(de)(de)合唱、歡(huan)呼聲的(de)(de)(de)大小，都(dou)一(yi)齊構成(cheng)了現(xian)(xian)場(chang)演(yan)出的(de)(de)(de)一(yi)部(bu)分(fen)。

此時，歌(ge)曲已經(jing)成為了一種介質(zhi)，連接起了音(yin)樂人和觀眾(zhong)。愛聽live的(de)(de)人也(ye)正是需(xu)要(yao)這種隱藏在歌(ge)曲里的(de)(de)“場(chang)外信息”。或許現場(chang)演出單論音(yin)質(zhi)還(huan)不如高清無損音(yin)質(zhi)的(de)(de)CD，可(ke)對于年輕人來說，他們更需(xu)要(yao)的(de)(de)是這種有瑕疵的(de)(de)、但真(zhen)實熱烈的(de)(de)不完(wan)美。

這也直接(jie)帶動了主打現(xian)場(chang)演唱類綜藝的(de)異(yi)軍(jun)突起，成了另一種感受“現(xian)場(chang)感”的(de)渠道。

據不(bu)完(wan)全(quan)統計，包括(kuo)《聲(sheng)生不(bu)息》《天賜的聲(sheng)音》《樂(le)隊的夏天》《我們民謠2022》等多檔音綜，就貢獻了(le)不(bu)少優秀出圈的舞臺(tai)。很多歌(ge)曲在音樂(le)播(bo)放平臺(tai)上的“live版(ban)(ban)”傳播(bo)的更(geng)廣，比(bi)如(ru)劉聰(cong)、盛宇、ICE演唱(chang)的《隆里電絲》，源(yuan)于2022年《中國說(shuo)唱(chang)巔峰對(dui)決》的一次舞臺(tai)，直接超越(yue)了(le)盛宇最初的錄音室版(ban)(ban)本達成了(le)更(geng)出圈的傳播(bo)效果。

在無(wu)法(fa)線下(xia)演(yan)出(chu)的時間里，音樂(le)人們努力把現(xian)場搬到更多平臺(tai)上，現(xian)場演(yan)出(chu)帶來(lai)的連接感，如漣漪般，微妙(miao)、稍縱(zong)即逝(shi)且難以(yi)形容，這不是(shi)簡單的伴奏帶播放(fang)，而是(shi)與樂(le)器安置、現(xian)場調(diao)音、音響效果以(yi)及表(biao)演(yan)者、聆聽者當時狀態交織(zhi)的“化學反應”。

從音樂現場到線(xian)上live，

一副耳機如何“搬(ban)運”一個現場

這種(zhong)連接(jie)感無比可(ke)貴。

如(ru)何還原“身臨其境”也就成為播(bo)出平(ping)臺一直(zhi)以來要攻克的難(nan)題：把這種在現(xian)場的即時、交互感(gan)最大(da)程(cheng)度還原成可以保存(cun)的版本(ben)。

在(zai)年(nian)輕(qing)人開(kai)(kai)始涌入網絡平臺(tai)，線上看“現(xian)場”后，曾經(jing)只用(yong)于(yu)電(dian)影制作(zuo)的全(quan)景聲(sheng)技術(shu)開(kai)(kai)始被引入。比如你(ni)可能在(zai)很多電(dian)影片尾看過(guo)DolbyAtmos的字樣，就是(shi)杜比公司的全(quan)景聲(sheng)技術(shu)，現(xian)在(zai)已(yi)經(jing)頻繁出(chu)現(xian)在(zai)音樂節目中。

DolbyAtmos這種技(ji)術最先廣(guang)泛(fan)用于電影。在中(zhong)國率(lv)先采用杜(du)比(bi)全景聲制作的(de)《一九四二》描繪了那(nei)一年饑荒中(zhong)300萬災民(min)的(de)逃難和求生，被很多觀眾稱為“催(cui)淚彈”，其中(zhong)聲音的(de)運用也功(gong)不可沒(mei)。

和單雙聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)道、環(huan)繞(rao)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)不同，全景(jing)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)是在環(huan)繞(rao)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的基礎(chu)上又加入(ru)了頭(tou)頂聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)道，通過7個(ge)音箱，左(zuo)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)道、右聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)道、中置(zhi)、左(zuo)環(huan)繞(rao)、右環(huan)繞(rao)、左(zuo)后置(zhi)、右后置(zhi)，形成(cheng)一個(ge)空間聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)場。

簡(jian)單來(lai)說，采用杜比(bi)全(quan)景(jing)聲，聽(ting)眾聽(ting)到的(de)聲音(yin)不是(shi)來(lai)自(zi)一個(ge)方向。杜比(bi)全(quan)景(jing)聲會根據音(yin)源的(de)不同位(wei)置，還原聲音(yin)現場的(de)豐富細節，聽(ting)眾感受(shou)到的(de)是(shi)三維空間(jian)中(zhong)不同方位(wei)傳(chuan)來(lai)的(de)聲音(yin)，能夠更(geng)深(shen)地沉浸在聲音(yin)里，實現“聲臨其(qi)境(jing)”。

過去很多演唱會的(de)現(xian)場錄(lu)制都可能存在一個共同的(de)問題(ti)——臨場感(gan)不佳，既沒(mei)(mei)有(you)CD的(de)音質，又沒(mei)(mei)有(you)現(xian)場的(de)空間(jian)感(gan)，無法還原演出帶來(lai)的(de)震撼。結果現(xian)場觀眾好評(ping)如潮，線(xian)上(shang)觀眾卻聽(ting)得莫名其妙。

技(ji)術正在彌補這些遺憾。愛奇藝在開年的(de)音(yin)樂綜藝《我們民謠2022》中(zhong)率(lv)先引入(ru)了杜(du)比全景聲(sheng)，樂器(qi)、人(ren)聲(sheng)、環境聲(sheng)相互交(jiao)織構(gou)成(cheng)(cheng)了一個立體的(de)聲(sheng)音(yin)場域。要在綜藝中(zhong)還(huan)原(yuan)聲(sheng)音(yin)的(de)立體感(gan)并不(bu)容易，技(ji)術人(ren)員最終(zhong)通過將樂器(qi)、人(ren)聲(sheng)的(de)音(yin)軌重新混錄，經歷了很(hen)長的(de)制(zhi)作(zuo)時間，才成(cheng)(cheng)功將一個鮮活的(de)現場live無差別地“搬運”到一副耳機里(li)。

《我們(men)民謠(yao)2022》

據愛奇藝官(guan)方透露，闊別三(san)年的《樂隊的夏天》也將配備(bei)杜比全(quan)景聲回(hui)歸。

超越時間和空間的(de)(de)(de)限制，“身(shen)臨(lin)其境”的(de)(de)(de)氛圍感讓音(yin)樂(le)真(zhen)正實現了(le)人(ren)(ren)與人(ren)(ren)的(de)(de)(de)連(lian)接。而技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)進步，也讓視頻平臺有(you)更好的(de)(de)(de)手段來(lai)保(bao)存、還原音(yin)樂(le)現場的(de)(de)(de)魅力，優秀的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)內容得以流(liu)傳(chuan)下來(lai)，讓后來(lai)人(ren)(ren)也感受(shou)到同(tong)樣的(de)(de)(de)震撼。