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一到(dao)年(nian)末，關于影(ying)(ying)劇(ju)綜項目的(de)各種盤點(dian)總會勾起我們對過去一年(nian)里“好內容”的(de)記憶(yi)。哪(na)部劇(ju)爆(bao)了？哪(na)些綜藝火了？哪(na)個電影(ying)(ying)票房最高？這(zhe)是文娛行業跨年(nian)的(de)一種“儀式感”，從(cong)業者試圖從(cong)年(nian)終(zhong)的(de)榜單、排(pai)名、總結里找(zhao)到(dao)一些趨勢(shi)、方法。

但不(bu)得不(bu)承(cheng)認的是，時(shi)代總(zong)是有它(ta)的節奏，觀眾的口味與情緒(xu)也越發多變，與其從內容(rong)(rong)本身尋找“成為好內容(rong)(rong)”的蛛(zhu)絲(si)馬跡，不(bu)如再多想一步，看到內容(rong)(rong)背后“人(ren)”的存(cun)在與力量——精品(pin)(pin)源(yuan)源(yuan)不(bu)斷涌現(xian)，是誰在制造好內容(rong)(rong)？一部作(zuo)品(pin)(pin)從籌備(bei)到拍攝、后期到上線(xian)，每個(ge)崗位上的人(ren)如何(he)發揮著作(zuo)用并協同起(qi)來(lai)？

眾多的(de)年(nian)終(zhong)盤點里(li)，對于(yu)“人”的(de)關(guan)注(zhu)必不可少(shao)。最(zui)近，騰(teng)訊視(shi)頻針對創作(zuo)者(zhe)推(tui)出了(le)一支跨年(nian)特別(bie)企劃視(shi)頻《手藝人的(de)一幀》，用(yong)361秒系統回顧了(le)這一年(nian)多部精品劇(ju)集背后眾多創作(zuo)者(zhe)的(de)努(nu)力(li)。透過(guo)這個視(shi)頻，我(wo)們看到了(le)沉淀于(yu)精品內容之中的(de)匠(jiang)心(xin)(xin)與決心(xin)(xin)，也(ye)看到了(le)在內容制作(zuo)過(guo)程中平(ping)臺(tai)與創作(zuo)者(zhe)的(de)勠力(li)同心(xin)(xin)，對藝術(shu)的(de)尊(zun)重與思考(kao)。而(er)這，或許才是“好內容”持續上新、行業不斷往前走(zou)的(de)根本(ben)，才是一年(nian)下(xia)來，最(zui)值得銘記的(de)熠熠星光。

故事與故事背后的人

內容和人，到底誰更重要？

皮克斯創(chuang)始人(ren)艾德·卡特姆的(de)(de)答案是人(ren)。他堅決地認為“團隊比(bi)點子重(zhong)要”，正因為尊重(zhong)人(ren)才(cai)、創(chuang)新管理，才(cai)有了《玩具(ju)總動(dong)員2》《飛屋環游記》等(deng)爆款動(dong)畫。在影視(shi)行業(ye)，內(nei)容和人(ren)并不存在“先有雞還(huan)是先有蛋”的(de)(de)問題(ti)，好萊(lai)塢編劇罷工導致內(nei)容停擺、經(jing)濟(ji)損(sun)失超100億美元，這就直接(jie)證明了，人(ren)，是一切的(de)(de)根本，尊重(zhong)創(chuang)作者(zhe)會獲得好內(nei)容的(de)(de)回饋，忽視(shi)創(chuang)作者(zhe)的(de)(de)作用和價值，也將會承擔(dan)各種風險(xian)和損(sun)失。

前不久，騰(teng)訊(xun)視(shi)頻“金鵝(e)榮(rong)譽”增設了更多主(zhu)創(chuang)類榮(rong)譽，讓內容背后(hou)的創(chuang)作者走(zou)到(dao)聚光燈(deng)下。這也表(biao)明了其對于“人”的重視(shi)。

而新(xin)發布的(de)這支特別企劃視頻，又(you)將“人”在項目(mu)里的(de)努力、汗水、熱愛、投入，生動具象地記錄(lu)和呈現——從零(ling)上40度到(dao)零(ling)下40度，從黃沙塵土到(dao)冰(bing)天(tian)雪地，日(ri)夜兼程跨(kua)越千里，他們一(yi)直在路上。

值得注意(yi)的是，這支(zhi)視頻不是聚(ju)焦某個(ge)項(xiang)目，也并(bing)非僅關注制片、導演、編(bian)劇等大家(jia)熟知的幕后崗位，而是把(ba)視角(jiao)平等轉向每一個(ge)為了項(xiang)目付出努力和汗水的工作人員，讓他們(men)被看到(dao)、被記住。

《三體》和(he)《漫長的(de)季節》是今年劇集(ji)坐標軸上(shang)繞不(bu)開的(de)兩個關(guan)鍵點，前者(zhe)(zhe)掀(xian)起了科(ke)幻(huan)熱潮、后(hou)者(zhe)(zhe)讓懸(xuan)疑有了新(xin)(xin)表(biao)達，這是顯(xian)而易見的(de)成果。但(dan)觀眾(zhong)看(kan)不(bu)到的(de)是創(chuang)新(xin)(xin)題材帶來的(de)巨大不(bu)確定性。創(chuang)作者(zhe)(zhe)需要在漫長周期(qi)里堅決投入、堅持再堅持。

劇版(ban)(ban)《三體》是一個需(xu)要“舉(ju)平臺之力(li)”的(de)大項目(mu)。長達七年的(de)時間、前后(hou)經(jing)歷了多版(ban)(ban)改(gai)編(bian)方案，支撐主(zhu)創堅持下去的(de)便是“決心(xin)”。

《漫長的季節》僅有12集，但周期橫跨三(san)年，僅拍攝(she)時長就(jiu)有107天。主創(chuang)為了(le)(le)還原東北的秋天，從(cong)零種植玉米地，演員要花四(si)五個小時做特效妝等(deng)，創(chuang)作者們的集體(ti)努力，成就(jiu)了(le)(le)這部年度(du)口碑神劇。

《南海歸墟》是一如既往的“鐵三(san)角”組合，是同樣(yang)的創作團隊，這(zhe)種(zhong)(zhong)熟(shu)悉(xi)感和(he)延續性離不開主(zhu)創們的齊心(xin)協(xie)力，對于系列IP來說(shuo)這(zhe)種(zhong)(zhong)堅(jian)持屬實不易(yi)。

年末上(shang)線的《繁花》，也是經過(guo)了(le)六年的籌備、三年的拍攝才走到了(le)觀(guan)眾面前。當我(wo)們的生活快(kuai)得(de)像是按下“倍速鍵”，這些創作(zuo)者們仍然堅(jian)持慢工出細(xi)活、數年磨一劍、以精品回饋觀(guan)眾。

觀眾在看(kan)劇時，總會被沙漠(mo)海(hai)洋等極端景色震(zhen)撼、為制作精(jing)良的“名(ming)場面”驚艷，這背后(hou)是創作者輾轉各地，花費(fei)大量時間精(jing)力(li)還原呈現(xian)的匠心。

對很多《長(chang)相思》的觀眾(zhong)來說(shuo)，清水鎮(zhen)像(xiang)是(shi)一座(zuo)世外桃源，百姓自(zi)給(gei)自(zi)足、玟小六無憂無慮(lv)，為了還原這座(zuo)桃花源，劇組(zu)花了數月時(shi)間設計圖紙，實景(jing)搭建出(chu)占地2萬平米左右、一共50多棟建筑(zhu)的清水鎮(zhen)。

《夢中(zhong)的那片海》作為一部年(nian)代劇，在北京開機(ji)后(hou)又轉場多地(di)，就是為了打造(zao)沉浸(jin)感、讓觀眾信服。

還(huan)有《西出玉門》中(zhong)的(de)戈壁大漠(mo)和風土人情，也是(shi)頂著嚴(yan)寒烈(lie)日拍攝完成的(de)。主創曾坦言“在沙漠(mo)中(zhong)拍攝很(hen)多(duo)事情比想象中(zhong)的(de)還(huan)難一點”，比如突然的(de)暴雨狂風吹跑(pao)了道具(ju)場景，拍攝地點沒信號團隊之間常聯系不(bu)上等(deng)。

《父輩(bei)的(de)(de)(de)榮耀》劇(ju)組(zu)拍(pai)攝(she)(she)期趕(gan)上了(le)長春(chun)最冷的(de)(de)(de)冬天(tian)(tian)，冰天(tian)(tian)雪地的(de)(de)(de)環境加重了(le)拍(pai)攝(she)(she)的(de)(de)(de)難度。主(zhu)創(chuang)回憶(yi)一場(chang)戶(hu)外夜(ye)戲(xi)，演員的(de)(de)(de)手一直在(zai)冷水里，拍(pai)了(le)九遍。《繁(fan)城之下》中的(de)(de)(de)一場(chang)“魚(yu)塘戲(xi)水”，是工作人員們(men)花了(le)半(ban)天(tian)(tian)時(shi)(shi)間(jian)親自挖(wa)出來(lai)的(de)(de)(de)。《鵲刀(dao)門傳奇(qi)》拍(pai)攝(she)(she)時(shi)(shi)正值酷暑，劇(ju)中角色穿過的(de)(de)(de)衣(yi)服每天(tian)(tian)都要清洗，由于衣(yi)服材質一洗便(bian)會(hui)縮水，造型團隊常常一邊洗衣(yi)服、一邊做衣(yi)服。

雖然現在科(ke)技進步，但(dan)還是有部分創作者(zhe)堅守匠心精(jing)神(shen)，真實置景、真實呈現。

實景之外，后(hou)期(qi)團隊也會用一(yi)幀幀編織出來奇(qi)幻特效(xiao)，打開觀(guan)眾的(de)想象邊界。例如《三體》里的(de)游戲部分是動捕+CG完成，《玉骨遙》將特效(xiao)設計和故事主(zhu)題、劇情發(fa)展(zhan)巧妙結合，劇集的(de)唯(wei)美質感統一(yi)而不出戲。

這(zhe)支特別企劃視頻是平臺(tai)方對創作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)一種(zhong)尊重和(he)致敬，而“尊重”其實早已(yi)落實到了劇集的(de)日常生產中，比如給予創作(zuo)(zuo)者(zhe)充足的(de)創作(zuo)(zuo)空間，對新人團隊給予機會(hui)與(yu)信任(ren)，秉持著(zhu)長期(qi)共創的(de)態度與(yu)創作(zuo)(zuo)者(zhe)和(he)創作(zuo)(zuo)團隊合作(zuo)(zuo)等。

平臺在尊(zun)重創作者的(de)(de)同時(shi)也收獲了內容的(de)(de)正回饋。如藝恩(en)數據顯示(shi)，2023年播映指數Top10和好評度(du)(du)Top10中(zhong)，騰訊視頻各占四席，《漫(man)長的(de)(de)季節》更是以9.4的(de)(de)豆瓣(ban)評分成(cheng)為劇(ju)集年度(du)(du)口碑冠軍。

尊重創作，追求精品

“不費勁(jing)(jing)咋能(neng)好呢，好東(dong)西不都得(de)費勁(jing)(jing)”

“大家能齊心協力做(zuo)一個(ge)作品，特(te)別想(xiang)把(ba)這(zhe)個(ge)事(shi)做(zuo)好”

年度致敬視(shi)頻里，騰訊視(shi)頻收錄了(le)導演(yan)、編劇、攝影(ying)指(zhi)導、美術指(zhi)導、剪輯指(zhi)導、造型指(zhi)導、視(shi)效、音樂等各類工(gong)種的(de)創(chuang)作畫(hua)面與感受。記錄并尊重每一個(ge)幕后細分(fen)工(gong)種，其實也是尊重專業的(de)體現：讓(rang)專業的(de)人做專業的(de)事。

這種對創(chuang)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)重(zhong)視(shi)，上到平臺策略、下到執行落地，每個環(huan)節都(dou)能感受(shou)到。如騰訊視(shi)頻負責(ze)人(ren)就曾分享道，影視(shi)創(chuang)作(zuo)環(huan)節的(de)(de)導演、編(bian)劇、演員，到后期(qi)技(ji)術工種，都(dou)是“手藝人(ren)”，平臺會從(cong)管理(li)層做(zuo)起，在(zai)成本合(he)理(li)的(de)(de)前提(ti)下，最大可能給手藝人(ren)們(men)提(ti)供“創(chuang)作(zuo)空間”，充(chong)分尊重(zhong)手藝人(ren)在(zai)創(chuang)作(zuo)過程中(zhong)的(de)(de)主導性，不(bu)對他們(men)的(de)(de)想象力設限。

在(zai)執(zhi)行層面，每逢(feng)新劇首發(fa)、片單發(fa)布，我們總能(neng)看到平臺會邀(yao)請不同工種的創(chuang)作(zuo)者(zhe)走到臺前，分享創(chuang)作(zuo)感受；此外，騰訊(xun)視頻也(ye)會舉(ju)辦閉門會議(yi)，傾聽創(chuang)作(zuo)者(zhe)的建議(yi)和心聲。

平臺尊重創(chuang)作(zuo)者(zhe)，創(chuang)作(zuo)者(zhe)創(chuang)作(zuo)出精品優質內容。回顧過去(qu)一年，騰訊視頻劇集也確實有了新的面(mian)貌。

最直觀的，騰訊視頻覆蓋的題(ti)材更(geng)多元豐富，不(bu)(bu)同喜好(hao)、不(bu)(bu)同年齡的受眾群(qun)都能找到想看的作品。

過往大家對于騰訊(xun)(xun)視(shi)(shi)頻有(you)著(zhu)所(suo)謂“大IP古裝(zhuang)”的(de)刻板標(biao)簽，但看(kan)2023年(nian)播映指數Top10的(de)劇集里，騰訊(xun)(xun)視(shi)(shi)頻上(shang)(shang)榜的(de)四(si)部劇分別是(shi)年(nian)代題(ti)材、古裝(zhuang)題(ti)材和科幻題(ti)材；口碑(bei)上(shang)(shang)，平臺(tai)也因為常規賽道新的(de)突破收獲了觀(guan)眾的(de)好評(ping)。此(ci)外(wai)，今年(nian)還有(you)很(hen)多和過往“平臺(tai)氣質”差(cha)異比較大的(de)好作品(pin)，比如專注“一劇一格(ge)”的(de)X劇場中的(de)《歡顏》，荒誕的(de)風格(ge)、先(xian)鋒的(de)表達，是(shi)一次(ci)極具實驗性的(de)冒(mao)險。

在單純的娛樂價值外，劇集厚度明顯增(zeng)加，融(rong)入社會話題引(yin)發觀眾更深層次的討(tao)論和思考。

當下最為主(zhu)(zhu)(zhu)流的(de)(de)(de)現實(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)義題(ti)材劇，從過(guo)去的(de)(de)(de)曲(qu)高(gao)和(he)寡變成了展現真(zhen)實(shi)生活、提(ti)供情緒(xu)價值，還(huan)兼具(ju)社(she)會(hui)責任和(he)時(shi)代精神的(de)(de)(de)作品。比如《問(wen)心》在講述醫生治(zhi)病救人的(de)(de)(de)理想主(zhu)(zhu)(zhu)義之外(wai)，也直面了醫療背后(hou)的(de)(de)(de)艱辛與無(wu)奈；《故鄉(xiang)，別來無(wu)恙(yang)》探討了很多(duo)年輕人曾面臨或正面臨的(de)(de)(de)問(wen)題(ti)：如留在大(da)城市(shi)還(huan)是回到故鄉(xiang)？這部(bu)劇沒有給出標準答(da)案，但用多(duo)元視角(jiao)給予觀(guan)眾(zhong)啟發。

古裝劇作(zuo)為市場的(de)流(liu)量必殺器，不僅有(you)展現傳統文化底(di)蘊的(de)審美，還(huan)有(you)現代思(si)維的(de)表達，《長相(xiang)思(si) 第一季(ji)》以多人物(wu)角色構建引(yin)發(fa)觀(guan)眾對愛情的(de)思(si)考；《神(shen)隱》則是摒棄了“雙強”敘事，聚焦“不完美”主角，某種程度上也給了觀(guan)眾一些(xie)新思(si)考。

故事以(yi)外，騰訊視頻也在精進“觀感”，讓劇集兼(jian)具(ju)藝(yi)術(shu)價(jia)值和沉浸體驗。例如(ru)最近在熱播的《繁花(hua)》中流(liu)光溢彩的色調、觥籌交錯(cuo)的氛(fen)圍讓人瞬(shun)間回到(dao)上世(shi)紀(ji)的上海。

從(cong)用戶反饋上看，對(dui)于一(yi)部優質劇(ju)(ju)集(ji)用戶從(cong)不(bu)吝于夸(kua)獎(jiang)，這份夸(kua)獎(jiang)不(bu)再僅是(shi)(shi)導(dao)演、編劇(ju)(ju)，而是(shi)(shi)會細分到服(fu)化道、造型(xing)、美術等(deng)各個工(gong)種，這背后(hou)一(yi)是(shi)(shi)用戶審美提(ti)升、觀眾更清醒專業，其次則是(shi)(shi)包(bao)括騰(teng)訊視(shi)頻在內的頭部平臺尊重每位(wei)創作者的成果顯(xian)現。

《繁花》

尊(zun)(zun)重(zhong)每一位創作(zuo)者(zhe)、尊(zun)(zun)重(zhong)每一個好內容，騰訊視(shi)頻用一年的劇集(ji)成(cheng)績單表明“尊(zun)(zun)重(zhong)”獲得的正(zheng)回饋，而這也會持續應用到當下與未來，不斷生(sheng)產出有(you)意義、有(you)價值且(qie)歷(li)久彌新的優質作(zuo)品。